我心狂野,而世界是怪异的头脑

呈现可怕的，就是为了超越可悲的。

在德州最干热的公路，所有直立行走的动物，都被抹去了双腿，在热气里浮着。两个漂亮有型的男女，开着敞篷车漫无目的地穿州越县，他们状态正好，风吹过不知疲倦的头发，在摇滚乐的噪音里，他们感到夕阳下彼此金黄的狂野，而道路却通向黑暗。

一、混乱之子

《我心狂野》年来到戛纳，据说试映时三百五十位观众离席了三百人，可它拿下了那年的最高奖金棕榈。评审团主席贝托鲁奇宣布时，喝彩和嘘声抗衡，这混乱的现场几乎是现场外，几十年来人们对它感受的提前演练和精准浓缩，这是戛纳佳话了。

作为美国影坛最诡异难解的作者导演，大卫林奇的作品如果真的有主旨，就是他热衷于通过视觉化探讨潜意识、超现实幻想和弗洛伊德心理分析，来表现现代人的精神症候。

当然，这是随处可见、没有意义的一句话。任何角度或理论，分析电影的语言或模式，即使可以，都不被欢迎来解读大卫林奇。因为他的作品尽管有所有复杂的建构，却是最直观的，暗郁而暴力、冷峻又绮丽，你只需张开耳目，感受这冲击。

尽管如此，《我心狂野》在其作品序列里，依旧像一个独特的存在。它年轻的狂想、放肆的疯狂、艳俗的肢体、童话的比喻、和压抑不了的荷尔蒙，都让人觉得这是冲出小镇叙事的大卫林奇，一次汹涌的释放。

而正如公路是世界的血脉，公路电影是一具身体，它有狂野的心脏和怪异的头脑。

二、狂野的心脏

逃离，是美国文学的母题之一，从乘坐五月花号来到美国的第一批清教徒移民，到西部淘金，可以说是文明的拓进，也可以说都是“逃离”的种子。

逃离，意味着离开正统社会，离开城市，离开已固化的价值观，来到角落，荒野，和个人精神的处女地。

塞勒和露拉上路也是因为逃离，既要逃离母亲的阻挠，也为逃离某种确定无疑的社会规则和生活轨迹，逃离不一定能实现什么，但只有上路，才是追求的开始。

二人一路放荡，但自由其实极其单调，充满虚无主义的色彩，并不比世俗生活丰富多少。无非到了酒吧就唱歌跳舞，开在路上就听歌交谈，还有小旅馆里无尽的性爱。可我想这感受是真实的，他们为彼此着迷是，互相关心是，路上的阳光和风也是真实的。

刚上路时，二人兴致高昂，世俗的魔爪还没有伸向他们，单调的自由没有让他们沮丧，金钱和怀孕的现实也还未沉重地挡在面前，他们只有终于上路了的快活和轻盈，可是开向哪里呢，他们也不知道。

露拉开着车，电台里不是离婚枪杀孩子的女人，就是法官偏袒被告，又或者政府正准备往河里投放鳄鱼吃穷人的尸体。她越听越受不了，尖叫这简直是他妈的《活死人之夜》。赶紧把车停在路边，让塞勒换一个音乐台，手忙脚乱后摇滚乐的噪音释放了出来，二人兴奋地狂舞大叫，拥抱在落日的某一条不知名的土路边，像被洗礼。

这只是二人在路上的一瞥。可我们却十足地看到善良的天性，虽然他们没有作为，也没有改变什么的愿望，但对邪恶不公却十分敏感，不愿被沾染一丁点杂质。

但同时他们极其幼稚，相比这个老辣的世界。塞勒发誓说：

“这辈子我做过一些不怎么引以为傲的事，但从现在起，我不会做任何亏心的事。”

可是他没怎么反抗就被坏人引诱，露拉也被其言语蛊惑。

他们虽放荡不羁，有一颗狂野的心，可无奈这世界处处是怪异的头脑，在这些真正的成年人面前，二人还只是个新手，对自由的理解也幼稚不堪，但他们确实曾无比狂野，在某些瞬间触摸到了真实的自由。

多年后，人们还记得尼古拉斯凯奇的蛇皮夹克，他说那代表他对个人自由的信仰。

三、怪异的头脑

大卫林奇的电影很大程度上，就是应接不暇的怪人展览，而所有怪人都是犹抱琵琶半遮面，冰山只露一角，我们只见他们这一小会儿，就会不由自主推想他们的人生，那些我们尚未得见、永不可见的——怪诞至此的缘由。我们来看这展览：

露拉的妈妈，她的狂野史如下：和情人联手烧杀了丈夫，看到女儿被强奸而不做声，和两个年轻时的追求者纠缠一生。

仇恨和嫉妒胀满她的灵魂，那神经质的野猫般的老媚，几乎要溢出故事。凭借美貌勾引驾驭两个男人，千方百计破坏女儿的幸福，可同时她又十分惊怕失控和失败，这种分裂到了疯狂的地步。当我们看到她用口红把自己满脸涂得血红并尖叫，不难看到，与其说是对女儿、对年轻、对幸福的嫉妒，不如说，这根本上是对时间的复仇。

《绿野仙踪》的比喻贯穿全片，母亲的形象对应了坏女巫，因为奥兹国的坏女巫怕水，遇水化烟。所以最后露拉决然奔向幸福，一杯冰女泼在了母亲的照片上，照片随之化烟，象征其母的恶意最终破产。

威廉达福饰演的波比，那个黑天使的角色，轻而易举把塞勒和露拉诱入他们一直逃离的深渊，那个充斥怪异头脑的社会。他先用粗暴的言语，性诱侮辱了露拉，虽充满抗拒，露拉却十分恐怖地感到自己身不由己，在她马上就要投降的时候，黑天使突然中断了一切，残忍地离去。然后他又把塞勒哄骗进一场抢银行的阴谋，借机在过程里杀掉他。

而那个灵光一现的圣诞怪叔叔的故事，仅仅只出现在一次性爱后的闲聊。

对于这展览，仿佛林奇有用不完的创意，或者难不成他见过数不清畸灵人的人生，这天才让人惊叹。

可以说《我心狂野》里，怪异的存在是天罗地网，而我们的主角是狂野但终将被诱捕的傻鸟。

四、爱的勇气

露拉发现自己怀孕，塞勒又被波比欺哄后，突然对能否再次回到路上，或未来该如何感到悲伤而泄气，哭着对塞勒说：

“这世界有狂野的心，和怪异的头脑，我盼着你能对我唱‘柔情似水’，真希望我们是在那彩虹之上，可一切全是狗屁！”

爱的勇气并不是一具身体先天所有的，它是在经历了一些事情或者说长大后，获得并保留的一种幸运。

再次出狱后的塞勒，发现自己不敢面对爱，面对等了她六年的露拉和孩子，他以为那是停下狂野的信号，编了理由逃走了。在被一群混混打晕后，他见到了他们在路上一直幻想见到《绿野仙踪》里的好女巫。

好女巫泛着艳俗的粉光，脸上涂着厚脂从天降临，捏着哄孩子的音调，点化塞勒：虽然你是个杀人犯，也没受过家庭教育，可是她都不在乎。塞勒说：“可我心狂野呢？”好女巫说：“如果你真的狂野，就该为你的梦想战斗，别逃避爱情。”

当一个被认为内心最深奥繁复的导演，用最艳俗的口吻说出最单纯的话，我只会被感动。

从沉醉的幻梦醒来后，塞勒狂奔向露拉，刚好她堵在车流里，塞勒在车子上来回跳跃，高于拥堵沉重的路面，奔向他的爱人，这狂野的身姿，和以前一样，却已不太一样。

我认真想过伍迪艾伦说的，人生无非有两种，可怕的和可悲的。怪人可怕，而正常却是可悲的。

大卫林奇始终在直面黑暗，解剖黑暗，电影的创作，让这个天才没有被黑暗所吞噬。

我想也许呈现可怕的，就是为了超越可悲的。

我偏爱这些跨越雷池的想象，也时常冒出古怪的念头，可是说到底，我们这些孩子，长在平稳度日的家庭，自小养成了分寸感，对于跨越雷池，只有一种隐约的想象，那终究是文学性的幻梦罢了。看了那么多狂野的电影，我们的人生不还是善良但平庸着吗？

可很惊讶的，大卫林奇的《我心狂野》让我想起来，原来心还有狂野这一回事。在看到它的每一分钟，我觉得我比大卫林奇更狂野。

文章作者：洞穴俱乐部

我的心是一面鼓，正待落锤

（文章由空镜solo原创首发，抄袭必究）

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